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书法国展,应该这么玩!

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发表于 2012-5-26 19:14 | 显示全部楼层 阅读模式

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                                          ——国展分级管理制度势在必行

             全国书法篆刻展每四年举办一次,号称书法界的“奥林匹克”,是中国书法界最高规格的综合性展事,因此,书法爱好者们亲切地称之为“国展”。从1980年5月1日在沈阳举办的全国第一届书法展算起,书法国展已经走过了三十个年头。30年的优良传统,铸就了国展独一无二的书坛影响力,可是,不知从什么时候开始,国展突然变得饱受诟病。刚结束的十届国展,依然话题不断,很多高手此次纷纷落马,而一些名不见经传者跻身入展之列,甚至获奖。一位国展精英此次名落孙山后,而他年纪轻轻的学生却得了奖,这让他既高兴又郁闷,高兴的是学生取得好成绩,郁闷的是自己不甘心,差哪儿呢?他把作品帖到网上让网友帮他找差距,作品确实很精彩,缺点就是没入展。于是,有人安慰他,现在的国展都是“新人展”,“老人”们请安静地走开吧。30年的老牌国展真的到了沦为“新人展”的地步了吗?

其实,星星还是那个星星,国展还是那个国展,只是现在展事不断,又加上千展一面,国展这颗当年指引方向的北极星,就显得星光暗淡了。

想当年,国展一枝独秀,舍我其谁?后来有了活力四射的中青年展推波助澜,书法展览的蛋糕越做越大,但国展的权威性依然不容置疑。中青展是先锋,国展是中军,二者相得益彰,一段时期内共同成就了当代书法的一片好江山。可近十年以来,随着中书协展览事业的进一步做大做强,品种繁多名目各异的大小“国字号”展览如雨后春笋般遍地开花,最多的一年里中书协主办的全国书法展近达10个。渐渐地,人们开始把中书协主办的“国字号”展览全都称之为“国展”了。

2001年,经中共中央宣传部批准,中国文联和中国书法家协会联合主办的全国综合性书法专业奖项——兰亭奖横空出世,它与中国戏曲梅花奖、中国电影金鸡奖、中国电视金鹰奖一样,同属艺术门类的最高奖。皇上头上多了个太上皇。面对兰亭奖的出现,书法界的“奥林匹克”国展也只能自降身价,损失了不少成色。

国展是集书坛三十年之大成的宝贵精神财富和优良传统,是中国当代书法的金字招牌。书法国字号展览越来越多本是好事,但不能把所有的展览都按照一个模子翻版,长此以往国展就真的和新人展没有什么区别了。现在,几乎所有的国字号展览,都是采取全国“海选”的自由投稿方式,除了兰亭奖设了中书协会员门槛之外,全部稿件都是群众中来,国展的身段是降低了,但展览的水准并未得到提高,却无形中加大了评审的难度,十届国展分上海广西两地举行、作者搞作品评委评照片,这都属于无奈之举。想想看,如果奥运会也采取这种全世界“海选”报名的方式,我看举办一年时间也不够。因此,国展中几万张应征作品在高度紧张的评审过程中,不可能一幅幅仔细“欣赏”,遗珠之憾也是再所难免。
30年的国展探索,应该让我们的国展更具科学性和规范性。国字号的书法展分级管理势在必行,设定不同的相应门槛和征稿方式,从机制上重新树立国展的公正与权威。

新人展、青年展及各种单项展,可以重新给予定位,针对其展览宗旨制定相应的评审原则。比如新人展如何推新人?青年展如何突出青年元素?单项展的学术思考是什么?这些展项,可以继续采用全国“海选”自然投稿的方式。同时,应该给予省市级书协一定的权限,如果以省书协名义集体送交的稿件,可以直接进入终评等等。而自然投稿者,则严格进行初评。这样既能保证数量,又能保障质量。

真正四年一届的最高级别国展,就应该全面展示当代书法最好水平。可以采取邀请、选送加自由投稿的方式来完成。邀请那些德高望重的老书法家们,如王学仲、沈鹏等前辈参与,有了他们的作品,国展才显得厚重;省级书协给予一定的名额推荐选送优秀作品,上交中书协国展评审委员会评审;余下一小部分名额,送给全国自由投稿者,以补充应邀和选送人选出现的真空,规避个别权力寻租。三种方式共同组成国展的品牌影响力,重新捍卫国展的权威性。

兰亭奖,不能再以全国书法展览加评奖的模式进行。既然是书法艺术最高奖,就应该代表当代书法艺术的最高成就,参评者必须具备国展入奖或得奖经历,人选应由各省级书协和文联共同选送,参评作品也不能一稿定终身,应采用跳水或体操等竞技模式,按“规定动作”和“自选动作”提交一定数量的作品,全方位展示书家对书法艺术的理解和创作水平。最终评出的得奖者,都应该是当代书坛佼佼者和领军者,他们的创作应该代表着当代书法的思考和未来发展方向。如此方能不辱没兰亭奖的美名。

三级国字号展览模式,层层递进,难度系数逐步加大,参与门槛不断加高,共同形成金字塔式参展机制。此外,再加上科学的评委任用制度,还有公正公平公开的阳光评审制度,才能还国展以神圣而尊严的本来面目,这才是书法人之福。如此中书协方功莫大焉。

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